Colaboradores: Alejandro Puente, Oscar Bony, Edgardo Giménez, Pérez Celis, Luis Felipe Noé y Margarita Paksa.

Textos de Eduardo Díaz Hermelo, Laura Buccelato y Jorge Romero Brest.

Está mítica exposición recuperó uno de los procesos más decisivos y, al mismo tiempo, más frecuentemente simplificados de la historia del arte argentino del siglo XX.

La muestra desplazó la mirada desde el brillo ya canonizado del Instituto Di Tella hacia el territorio previo donde comenzaron a formarse las condiciones intelectuales, críticas y culturales que hicieron posible la irrupción de la vanguardia argentina de la década del 60.

En ese núcleo, la revista Ver y Estimar, fundada por Jorge Romero Brest en 1948, aparece no sólo como un espacio de crítica de arte, sino como un verdadero laboratorio de modernización cultural.

Allí se reformularon las relaciones entre obra, crítica, formación artística y circulación internacional, en un momento en que el arte argentino comenzaba a abandonar definitivamente las estructuras tradicionales heredadas de las décadas anteriores.

La exposición restituyó esa trama previa de debates, premios, artistas y tensiones estéticas que el relato histórico muchas veces condensó exclusivamente bajo el nombre del Di Tella.

Su mayor acierto consistió en demostrar que la renovación artística argentina no surgió como un fenómeno aislado, sino como el resultado de un proceso gradual de transformación cultural e intelectual.

Vista hoy, la importancia histórica de esta exposición y de su catálogo resulta fundamental.

Ambos contribuyeron a reorganizar una memoria dispersa, a restituir conexiones olvidadas y a devolver espesor histórico a una escena que transformó de manera irreversible el arte latinoamericano de la segunda mitad del siglo XX.