Eduardo Colombo fue un fotógrafo argentino cuya trayectoria comenzó tempranamente como reportero gráfico independiente, colaborando con distintas publicaciones periódicas y agencias de noticias. Su aguda sensibilidad visual y dominio técnico lo llevaron, tiempo después, a ser designado fotógrafo industrial exclusivo de la firma Techint, una de las empresas más relevantes del sector.
Eduardo Colombo: la mirada precisa del oficio y el arte
A lo largo de su carrera, su trabajo fue distinguido en múltiples ocasiones por instituciones como AGFA y el Foto Club Argentino, lo que da cuenta del reconocimiento sostenido que obtuvo dentro del ámbito profesional.
Colombo integró el colectivo La Carpeta de los Diez, una agrupación de fotógrafos creada en Buenos Aires en 1952 que desempeñó un papel clave en el proceso de legitimación de la fotografía como expresión artística en la Argentina. Este grupo se propuso promover el pensamiento crítico y el análisis compartido sobre la práctica fotográfica, generando un espacio de diálogo riguroso y estimulante.
El mecanismo de trabajo era singular: cada integrante debía presentar una imagen acompañada por una hoja en blanco, donde los demás miembros volcaban sus observaciones, apreciaciones y críticas. Esta dinámica de revisión cruzada propiciaba un intercambio honesto y enriquecedor, que apuntalaba tanto la evolución individual como la colectiva dentro del grupo.
Entre los fotógrafos que formaron parte de La Carpeta de los Diez se encuentran figuras emblemáticas como Annemarie Heinrich, Anatole Saderman, Hans Mann, Jorge Friedman, Alex Klein, Fred S. Schiffer, Ilse Mayer, José Malandrino, Max Jacoby, Pinélides Fusco, Eduardo Colombo, Juan Di Sandro, Augusto Valmitjana y Boleslaw Senderowicz.
Durante su período de mayor actividad, el grupo organizó numerosas muestras colectivas, dejando una marca significativa en el circuito artístico de la época. Algunas de las exposiciones más destacadas se llevaron a cabo en espacios como Galería Picasso (1953), Galería Kraft (1954), Salón Siam (1956), Salón Blanco de Harrod’s (1957), la Oficina de Información de la OEA (1958) y la Galería de Arte del Gran Teatro Ópera (1959).
La obra de Eduardo Colombo, anclada en el oficio pero también en una búsqueda estética consciente, se inscribe dentro de ese momento clave en el que la fotografía argentina comenzó a pensarse como arte con plena autonomía.
